既然森光子不喜欢别人叫她老师，那就叫前辈吧。。。
VOL.46 “笨蛋”这个词
《春日烂漫》，《花与岚》，《月子的月亮，还有探戈》。
迄今为止我和森光子合作的舞台剧，大部分都是由栗山民也先生执导的。
待人接物，不问年龄。无论是谁，都一视同仁。
这是讨厌“老师”这个称谓的森光子的一贯原则，栗山先生也是同样的想法。
栗山先生写的剧本，即便是一句台词都没有的人物，也一定会标上姓名。哪怕是临时演员，也不会用男A，女B来称呼他们。
即便在舞台上从来没有被人叫过，但任何人都应该有正式的名字，这是栗山先生的想法。
很理所当然的道理，但我得知此事的时候，还是觉得了不起。
对于拿到角色的人来说，有没有名字，差别很大。
栗山先生更厉害的一点是，在舞台排练之前，他可以记住所有演员的名字。不论演什么角色，他都可以在排练第一天就叫出名字。
他不会用“你”来称呼。
所以，栗山先生的舞台现场总是充满活力。
1991年，我主演了音乐剧《巴塞罗那物语》。这是我第一次和担任导演的栗山先生合作。
和黑木瞳前辈在2001年合作的《圣诞礼盒》也是出自栗山先生的执导。
从大众演剧到文艺作品，甚至到喜剧，栗山先生的演出遍及各个领域，首当其冲被他的知识量所倾倒。
其次是他的人格魅力。如果我是女性，肯定爱上他了吧。
和森前辈还有我一样，栗山先生也是很早就到现场。导演一早来到现场，让现场气氛暖和起来。
而且，栗山先生是我见过的最细腻的导演。
比如，在说“我要把你”这句台词的时候，栗山先生会指示我们，“我要”是做这个动作，“把你”是做那个动作。
坐在这个位置，一边说这句台词一边身子向前倾，说下一句台词的时候把手伸进口袋，再下一句的时候把手拿出来，放在这里，然后说下面的台词。。。类似于这种程度，一举手一投足，都会发出细微至级的指令。
有时候真的很想大叫“根本记不住啊！”，但栗山先生记忆力超群，自己说过的话都能记住。既然如此，我们也必须努力去记住。
他会把这些指示写进剧本里，所以栗山先生的舞台剧的剧本，总是黑压压一片字。
话虽如此，现场却没有紧张的气氛，栗山先生自己也很享受这些细微之处的演绎。
对森光子前辈，栗山先生照样给出确切的指示。
一般来说，对森光子这样级别的演员，导演都会有所顾虑。但栗山先生直截了当告诉她“森女士，请这么做”，将自己的意见明确地说出来。
森前辈自己也希望导演能做出明确的指示，得到更多的情报。所以我想她对栗山先生的指示应该很高兴吧。
为了创造出完美的戏剧，站在平等的立场上努力。看着他们和谐的关系，我学到了人生的一课。
有一场戏，我的台词里有“笨蛋”两个字。
当时栗山先生对我说了一句话，至今难忘。
“Higashi，笨蛋这个词是个好词。只有对真正亲密的人才敢当面说出口。是充满爱意的一个词，好好珍惜”
原来如此。
我在“笨蛋”这个词上，看到了栗山先生的温柔。
