VOL.26 偷师
先从偷师开始吧。
出道前的四年时间里，我彻底学会了这句话。
倡导“熟能生巧”的J桑，孜孜不倦地给我们看了不少舞台。
在纽约给我们看了专业的舞台表演，国外艺人来日本的时候，二话不说“走！”，立即就带我们去看公演。
不分种类，什么都看。
J桑很喜欢地下演剧，我们经常和他一起去看《红帐篷》之类的戏剧。
当时，迪斯科舞厅风潮兴盛，但我们却很少涉足华丽的迪斯科。不论有名无名，只要听说有优秀的舞者过来，就会去那些年轻人不太去的地方视察。
听说有一场不错的霹雳舞演出，我们就去六本木的俱乐部。听说给戴安娜・罗斯热场的舞者有表演，我们就去赤坂的夜总会观摩。当然，都是为了学习。
说到观察学习，出道后我第一次出演了时代剧《新选组》。在片场，我也是从关注近藤勇的扮演者，松方弘树先生的一言一行开始学起。
握刀后退的架势，奋勇追敌的英姿，我屏住呼吸观察着松方先生，有样学样。
从迈克尔杰克逊开始，对于崇拜之人的表演，我都会不停地看，看到录像带断裂。
出演了时代剧后，我疯狂地观看往年的时代剧。
市川雷藏先生，万屋锦之介先生，高仓健先生。心情犹如窥探宝石箱里的珍宝。
所幸，合宿所里什么样类型的片子都有。
观看三船敏郎，胜新太郎的作品时，他们过于强大的存在感，甚至让我产生了一丝寒意。这就是所谓的天才吧。难怪李小龙也受到了胜先生的《座头市》和黑泽明导演的《暗堡里的三恶人》的影响。
之后，在松方先生的协助下，我有幸和万屋锦之介先生，若山富三郎先生，里见浩太郎先生等人会面，近距离观赏了他们的演技。这些都是我一辈子的财富。
让我为之倾倒的前辈的演技，要数《必杀仕事人2009》里的藤田真先生。
藤田先生身患重疾，术后2个半月仅靠打点滴与病魔斗争后，成功回归前线。
我不仅见识到了他的演技，还见识到了“人性”的一面。
藤田先生也知道我一直在关注他。
同样在演“仕事人”的松冈（昌宏），也在对面的角落里观察着藤田先生。我们对上了眼，互相一抿而笑，仿佛在竞争似地注视着藤田先生。
藤田先生下一步会怎么演？我有自己的想象。
然而，他的演技总是颠覆了我的预期，出乎意料。不禁为之叫好。
比如有一场戏，我饰演的渡边小五郎，去拜访藤田先生饰演的中村主水的时候迟到了。藤田先生对我说，“我会在火盆前打盹，你拍拍我的肩把我叫醒”。
像这样不经意地一个小动作，立即凸显出两者的关系。
仕事人收取“报酬”金币的场景里，藤田先生会拿起金币敲两下。
这类漫不经心的细节，威严中透着幽默。
丰富的人生阅历使他能够散发出豪勇与从容的气度吧。
最吸引我的还是藤田先生的背影。帅得难以形容。
让我永远痴迷。
