分类： 东山纪之

我已经脑补了一篇三角虐恋（误）

VOL.44 森繁先生的问话

我和森繁久弥先生的相遇始料未及。

记得那是我二十三岁的时候，当时在京都拍《源义经》。

东映京都摄影所的演员会馆内，大前辈们都有个人专属的房间，当时约有十五人的名牌一字排开挂在上面。若山富三郎先生，高仓健先生。。。森繁先生的名字也位列其中。

一天早上，我正在做上场前的准备，突然有人叫住了我，“东山先生，你来一下”

“森繁先生有请”

诶？他要见我！？

我和森繁先生从未谋面，当时拍的也不是同一部戏，甚至于，我都不知道他人在京都。

突然说要见我，我都没做好心理准备。更何况是大清早，还没开始拍摄。

我忐忑不安地来到先生的房间。

森繁先生回头看了一脸站在房门口的我，说道。

“哦，光子喜欢的那个人就是你啊。坐吧”

他说的光子，正是指森光子老师。

当时，森繁先生正好在换衣服。

他已经是近八十岁的高龄，所以让一旁的人帮忙更衣。我照着先生的话坐了下来，内心却很不安，不知道是不是做什么惹他不高兴了。

沉默持续了很长一段时间。

先生正在换衣，而且都叫我坐了，我又不能回房间。。。

这时，先生开口道。

“原来如此，光子喜欢这样的啊”

“。。。。。。”

“话说，你喜欢什么样的女性？”

“！？。。。。。。”

突如其来的问话，我不知如何回答。

当时才早上八点，这么早就问我“你喜欢什么女人”，让我怎么回。。。

最后好不容易憋出来，“我喜欢聪明的人”

“这样啊”，森繁先生只说了这么一句话。

之后又是漫长的沉默。。。

然后，工作人员来叫我了，“东山先生，该上场了”，我向森繁先生道别，离开了房间。不管是把我叫去，还是问的问题，完全没有任何心理准备，我和森繁先生就这样相遇了。

之所以紧张，还因为我从十几岁起，就一直观摩森繁老师的舞台剧。看的第一部是《佐渡岛他吉的生涯》，尤其是《屋顶上的小提琴手》，我总是被他卓越的技巧深深打动。

第二次见到先生，是在森光子老师主演的《放浪记》的庆功会上。

森繁先生见到了我，说“哦哦，是你啊”。很高兴他还记得我。

第三次相遇，是在某次结婚仪式上。

森繁先生为新郎发表祝词演讲，森光子老师也在场。

他在说完“恭喜”后，如此说道。

“男人今后，就是要不断地和女人上床”

听到这句话，我差点跌倒。

下一秒，却觉得好好笑。

不愧是森繁先生！就像他那天早上突然问我“你喜欢什么样的女人”一样，先生特有的诙谐依然健在。这种试图缓和气氛的黄色幽默，的确是先生的风格。

看向会场的森光子老师，她的眼睛瞪得大大的。

我不知当场该不该笑，只好忍住了笑。

在大众演艺领域第一次荣获文化勋章的森繁先生，毫无疑问是战后将大众演剧发展壮大的领军人物。

如此德高望重的先生，和我这样的人说话，实在是感激不尽。

想到以后再也听不到他特立独行的话语，倍感寂寞。

森光子对Higashi果然是真爱，以及，这篇搭配Vol.41的炒面面包食用，风味更佳

VOL.43 森光子的教诲

不禁在想，虽然我不知道亲生父亲是谁，没有尝到父母之爱带来的天伦之乐。但因为有森光子老师，我的人生得到了平衡。

森光子老师给我的爱胜过了亲生父母。

出道前，听说森老师在NHK节目上宣称是我的粉丝，我一开始并不相信。

从小在电视《到时间了哦》上看到的那位，人称“日本之母”，日本顶尖的女演员，居然会喜欢我。。。？

第一次见面是在红白歌会，那年我初次登场，却跳错了舞步留下悔恨的泪水。之后，她来音乐节目为我声援。甘冒差点逼停新干线的狂风暴雨，从东京赶来大阪看我的舞台剧处女秀《冲田总司》。

我们真正意义上的合作，是在1994年的舞台剧《御命》。

剧本由桥田寿贺子老师亲自编写，这场舞台剧中森老师与我的关系一目了然。

设定上，我们是师徒关系。我本是逃亡的武士，被舞蹈的美妙吸引，毅然弃武从艺。森老师扮演的师傅，将艺术的精神传给了我，最后两人离别的故事。

石井福子老师热心地执导下，我周围的工作人员看了整体彩排后都嚎啕大哭。这是第一次有工作人员感动到哭的戏剧。恰恰说明了，森老师的师傅扮演得是多么栩栩如生。

因为森老师本人，也是为了徒弟甘愿献出生命的人。

我知道森老师希望我“不要讨厌舞台”，所以煞费苦心地将戏剧的优点传达给我。

明明是德高望重的前辈，却称呼我为“大少爷”，对我非常体贴，让我能够轻松地进入角色。不管我扔出去多么拙劣的球，她都能轻松地接住。深刻体会到森老师的气量之大。

出演大河剧《元禄缭乱》的时候，森老师送了盒磁带给我。

里面是森老师配音的浅野内匠头的所有台词。

“背台词的时候，希望能帮上忙”

明明她自己并没有出演，却为了我，特地找剧本录下了这么多台词。

森老师的良苦用心，我无以回报。那卷磁带是我的宝贝。

森老师待人接物，从不歧视年龄。不论是什么样的年轻人，都一视同仁。

究其原因，是因为她本人也是一路苦过来的。

年轻时，她就因肺结核长期暂停了演艺活动。战争年代流行霍乱，她被迫待在船上待了一个月。光是听她叙述那些经历，就能够感到个中艰辛。

随着合作次数增加，我更能体会到她的精湛技艺。与观众席融为一体神乎其技。

《放浪记》的最后，她向观众席谢意的时候，剧场寂静一片。那一刻，有种灵魂的交融。

不论对方投出什么样的变化球，她都能游刃有余地接住。豁达犹如武林高手，和拿筷子夹苍蝇的宫本武藏是同一类人吧。

我现在见到森老师，还是会紧张，心砰砰跳。

愿意和我这样的年轻之辈交流，正体现了她的伟大。

在森老师面前，我怀着一颗虔诚之心。

若是比喻的话，我好比是西班牙老电影《稚情》中，被遗弃在修道院的少年。

森老师就像是呵护少年成长的修道院院长（虽然是尼姑）。

在修道院长大的我，现在是时候保护它了。

“歌如叙述，台词如歌”

森老师教我的这句名言，印象深刻。

我将永远铭记在心，为之努力。

VOL.42 崇拜的偶像

1999年，我再次出演了NHK大河剧《元禄缭乱》。

原作是舟桥圣一的《新忠臣藏》，剧本由中岛丈博编写，我扮演的是浅野内匠头。

浅野内匠头一役在过去已经被演绎得数不胜数。

我自己也在94年TBS新春剧上演过，所以让我再演同一个角色，心里是有点抵触。可是，和导演片冈敬司聊过后，觉得可以创造出迄今为止从未有过的浅野内匠头的形象。出场机会也多，可以深入地挖掘角色，于是我决定挑战。

我扮演的浅野内匠头，和以往的悲剧藩主的形象不同。

他的人物设定充满人情味，有着同性恋倾向，我扮演的时候也有意识地在这点上下功夫。

大石内藏助的扮演者是中村勘三郎（当时叫勘九郎），浅野内匠头爱着宫泽理惠饰演的妻子，所以在剧中，他和大石属于精神上的结合。

他也是一个神经质，古里古怪的人。

前半段的高潮《松之廊下的刀伤》这一幕，将他的个性淋漓尽致地表现出来。如何去表现一个人发怒至极的瞬间呢？

当我砍向石坂浩二饰演的吉良上野介之时，一下子笑出了声，如释重负般地拔了刀。因为我想表现出一个抛开一切之人的癫狂。

正因为角色复杂，我演起来也很开心。

关于松之廊下的这场戏，有一段无法忘怀的回忆。

真田广之先生，特地前来片场看望我。

曾经主演过大河剧的真田先生，对那些熟悉的工作人员招呼，“请多多关照东山君”。拍摄一直进行到凌晨4点，真田先生在时间允许的范围内尽可能地陪着我。什么话也没说，只是守护着我。我很感激他。

其实，我和真田先生从未有过合作。但我一直很仰慕他，找到机会就待在他身边。

第一次见到他是在出道前，在日本广播局内。擦身而过的时候，我对他说“你好”，他也礼貌地回道“你好”，我兴奋地跳了起来。当时，说到日本动作明星就是“真田广之”，他是我“崇拜的偶像”。

之后，我经常和真田先生去喝酒，听他说话。真田先生荧屏前后判若两人。我很想趁私底下问问他，是如何诠释角色，如何背台词的？我变成了追问狂魔。当然，我不能模仿真田先生，同样的事是赢不了他的。

真田先生无所不能，但我知道他背后付出了相当大的努力。看到他那样，愚笨的我受到了鼓舞。

说到崇拜的偶像，还有曾经和真田隶属Japan Action Club（JAC俱乐部）的志穗美悦子。一提到日本真正的动作女星就是志穗美老师。我和她，还有真田三人见过好几次面。

志穗美老师有一次约我吃饭，我鼓足勇气向她问道。

“志穗美老师，您有结婚的打算吗？”

她回答我暂时不考虑，我松了一口气。谁想一周以后，就发表了她和长渕刚的结婚消息。我那淡淡的爱恋就这样悲惨地结束了。

事后，我收到了志穗美老师郑重的信件，信上写道，“未能言明，深感抱歉”

现在想来，很是怀念。

想到与真田广之共度的时光，我又勾起了这段回忆。

我觉得非常不可理喻，真的不是倚老卖老么。连吃什么的自由都没有了？又不是在演戏的时候吃。。。

不是号称日本之母么，这么高贵的身份怎么能去打包剩饭剩菜？对不起，我黑暗了。。。

而且是我的错觉么？虽然Higashi表面是在夸人，包括之前有几篇也是，总觉得字里行间其实是在损人吧。。。也可能只是我阴暗了。。。

（↑这玩意有那么不堪么！？）

VOL.41 不吃“炒面面包”

无关喜好，人在精神上有吃不下的食物。

我的话，就是炒面面包。

1991年，我在桥田寿贺子老师的大型电视剧《源氏物语》中扮演光源氏。为了彩排，我第一个到达TBS的准备室。为了填饱肚子，我在那吃了炒面面包。

这时，山冈久乃来了。她一见到我就骂。

“你怎么吃这种东西！”

我叼着炒面面包，一下子愣住了。按照山冈老师的说法，像源氏这样高贵的角色怎么能去吃这种东西，更何况是当众大快朵颐，简直荒谬。。。

她还打电话到事务所说，“贵司的艺人是怎么回事？”，整个TBS也因为我惹怒了山冈老师而闹得沸沸扬扬。

我被事务所叫去问话，“你究竟做了什么？”，我也只能答道。

“只不过是吃了炒面面包。。。”

现在我能够明白她的用意。山冈老师是想告诉我，身为一个表现者，应当以最诚挚的心态面对角色。她对“食”这件事非常严厉。演戏中用到的食物我们称为“失物”，但她认为不能随意处分，会把剩下的菜打包带回去。这让准备食物的“失物”担当非常高兴。

看到这样的山冈老师，我决心把这件事作为对自己的警戒。不能再吃炒面面包了。虽然便宜，咬起来有嚼劲，我从小就爱吃。但自那以后，我再也没有吃过炒面面包。

两年后，我和山冈老师在舞台剧《雁》中再度合作，但并没有对手戏。那时候，我还要准备明年和森光子老师的舞台剧《御命》。

听说森光子是山冈老师最为尊敬的演员。于是，她对我说。

“不能让森老师丢脸，今后我要开始锻炼你”

按照山冈老师的说法，现在的年轻人话都不会说，需要特训。

“我要上门教你”

诶，诶。。。！？

那个山冈，被称为日本之母的山冈，要来我家。。。！？

我既震惊又高兴，呆若木鸡。

同时想到，“无路可退了”。

山冈老师来到我的公寓，就我们两个人，开始了特训。她带来录音机和磁带，放在桌子上对我说。

“你把这段台词读一读”

然后把我的录音和她的录音做了对比。

“现在的年轻人，说话的时候结尾的语音上扬，太粗鲁了。应该由上往下念”

我一念台词，她就摇头说“不对”。

我拼命地模仿山冈老师，她就是觉得“不对”。

重复了无数遍。

“这里应该这么念”

“重音在这边”

特训结束后，山冈老师很快就回去了。

的确像是不喜与人交际的山冈老师的作风，够爽快。

课程每周三次，持续了一个月。那段刻苦的岁月我永生难忘。

和她合作《冷暖人间SP》的时候，有一场戏是我说着大段台词，山冈老师在旁附和。

“嗯，嗯”，她一脸担心，真的好像亲人一样在点头，害我反而紧张起来，究竟是角色的缘故，还是真实的意思。

那卷录音带我现在还保留着。

遇到烦恼的时候，就拿出来听。

之所以不吃炒面面包，是因为听到了山冈老师的声音。

VOL.40 畏畏缩缩的光源氏

Solo活动中，出演电视剧的机会逐渐增多。

1991年年末和92年新春两夜，在长达八小时的桥田寿贺子老师的大型电视剧《源氏物语》中，我扮演了光源氏一角。

因为是TBS四十周年台庆剧，总制作费达到12亿日元。导演是鸭下信一先生，制作人是石井福子女士。

剧中，不光有桥田老师作品中常出现的熟面孔，围绕在光源氏身边的女性阵容也是豪华到难以置信。扮演藤壶女御和紫之上的大原丽子，葵之上的竹下景子，左大臣之妻的若尾文子，六条御息所的长山蓝子，弘徽殿女御的水谷八重子，明石之上的古手川祐子，夕颜的泽口靖子，紫式部的三田佳子，除此外还有森光子，山冈久乃，泉品子。。。

扮演光源氏的我居然是里面年纪最小的一个。

我接过剧本的时候，看到满满的台词量直接傻眼，好想死掉。

我拍连续剧，基本上台词很顺利就能记住，但这次行不通。

我不眠不休地背台词，每天只能睡三小时。

刚开始背舞台剧台词的时候也是如此，面前仿佛矗立着一座巨大的围墙。心情陷入绝望，根本没办法做到嘛。可另一方面，首日（播出日）已经定好了，在此之前，无论如何都必须突破这面墙。

坚强与示弱的对抗中，只要墙壁稍微崩坏了一点，台词就像洪水一样涌入了我的脑内。

不管怎样，“把墙砸了再说！”

这是我的训练法。

背完台词后，面对那些大前辈。该如何演绎光源氏。我只有硬着头皮上了。

刚开始顾虑比较多，当时我也年轻，容易将错就错。

演到一半，渐渐感觉轻松起来。那些老牌女演员真的很让人敬佩。

特别是长时间和我一起拍戏的大原丽子。

大原女士给人的印象十分爽朗，但她总是温柔地和我打招呼。

有一幕场景，是大原女士在帘帐后面睡觉。

于是，我偷偷地瞧了一眼帘帐后方，她竟然真的在里面打呼噜，睡得很沉。

长时间拍摄，大家都累坏了。稍有点时间也绝不放过，老牌女演员的坐怀不乱把我惊呆了。不过睡姿也是十分可爱。

听到大原丽子去世的噩耗，是我在纽约工作的时候。很受打击，直到现在仍然不敢相信。

因为演的是光源氏，恋爱场景不断。可惜当时还年轻，人生经验也浅，对这些大前辈总有些胆怯。

说到恋爱戏，有一幕是我把手伸到扮演明石之上的古手川祐子的胸口。我从和服的领口处慢慢把手滑了进去，结果被古手川老师骂了。

“你在客气什么！？”

她叫我再用力一点，把手伸到最下面。但贴着内衣已经是我的极限。

如果还能演一次从前的角色，我想演光源氏。

到了这个年纪，才能明白他的男性魅力，他的孤独与悲凉。

现在，我可以演绎更为伤感的恋爱戏。