分类： ┠川崎小子

既然森光子不喜欢别人叫她老师，那就叫前辈吧。。。

VOL.46 “笨蛋”这个词

《春日烂漫》，《花与岚》，《月子的月亮，还有探戈》。

迄今为止我和森光子合作的舞台剧，大部分都是由栗山民也先生执导的。

待人接物，不问年龄。无论是谁，都一视同仁。

这是讨厌“老师”这个称谓的森光子的一贯原则，栗山先生也是同样的想法。

栗山先生写的剧本，即便是一句台词都没有的人物，也一定会标上姓名。哪怕是临时演员，也不会用男A，女B来称呼他们。

即便在舞台上从来没有被人叫过，但任何人都应该有正式的名字，这是栗山先生的想法。

很理所当然的道理，但我得知此事的时候，还是觉得了不起。

对于拿到角色的人来说，有没有名字，差别很大。

栗山先生更厉害的一点是，在舞台排练之前，他可以记住所有演员的名字。不论演什么角色，他都可以在排练第一天就叫出名字。

他不会用“你”来称呼。

所以，栗山先生的舞台现场总是充满活力。

1991年，我主演了音乐剧《巴塞罗那物语》。这是我第一次和担任导演的栗山先生合作。

和黑木瞳前辈在2001年合作的《圣诞礼盒》也是出自栗山先生的执导。

从大众演剧到文艺作品，甚至到喜剧，栗山先生的演出遍及各个领域，首当其冲被他的知识量所倾倒。

其次是他的人格魅力。如果我是女性，肯定爱上他了吧。

和森前辈还有我一样，栗山先生也是很早就到现场。导演一早来到现场，让现场气氛暖和起来。

而且，栗山先生是我见过的最细腻的导演。

比如，在说“我要把你”这句台词的时候，栗山先生会指示我们，“我要”是做这个动作，“把你”是做那个动作。

坐在这个位置，一边说这句台词一边身子向前倾，说下一句台词的时候把手伸进口袋，再下一句的时候把手拿出来，放在这里，然后说下面的台词。。。类似于这种程度，一举手一投足，都会发出细微至级的指令。

有时候真的很想大叫“根本记不住啊！”，但栗山先生记忆力超群，自己说过的话都能记住。既然如此，我们也必须努力去记住。

他会把这些指示写进剧本里，所以栗山先生的舞台剧的剧本，总是黑压压一片字。

话虽如此，现场却没有紧张的气氛，栗山先生自己也很享受这些细微之处的演绎。

对森光子前辈，栗山先生照样给出确切的指示。

一般来说，对森光子这样级别的演员，导演都会有所顾虑。但栗山先生直截了当告诉她“森女士，请这么做”，将自己的意见明确地说出来。

森前辈自己也希望导演能做出明确的指示，得到更多的情报。所以我想她对栗山先生的指示应该很高兴吧。

为了创造出完美的戏剧，站在平等的立场上努力。看着他们和谐的关系，我学到了人生的一课。

有一场戏，我的台词里有“笨蛋”两个字。

当时栗山先生对我说了一句话，至今难忘。

“Higashi，笨蛋这个词是个好词。只有对真正亲密的人才敢当面说出口。是充满爱意的一个词，好好珍惜”

原来如此。

我在“笨蛋”这个词上，看到了栗山先生的温柔。

VOL.45 两人的友谊

那两人，是不是搞在一起了啊——

我曾经和男人传过一次“绯闻”，还被周刊杂志报道过。对方是我的朋友小俊，川合俊一。

那是二十岁时候的事了。毕竟那段时期，我和他一星期里，五天都碰面。

当时我的经纪人和小俊是朋友，说我俩绝对合得来，所以介绍我们认识。

出道后不久，每天忙得晕头转向，难得的一天假期，正好是富士胶卷的优胜party日。我俩第一次见面就意气相投。

二十岁那会，我们每天晚上都一起喝酒，直到现在，每周我们都会见一次面。见面的次数可说是永无止境。

他可能是我人生中，相处时间最长的同性友人了吧。

我们并没有工作关系上的合作，只是喝喝酒聊聊天。

那段时光非常惬意。我们交流都是用平辈的口吻，但其实他比我大四岁，却感受不到上下关系。

在关注细节方面，我们有共通之处。小俊古道热肠，礼仪周正，很少发火，也不会说别人的坏话。不论是身材还是心灵都很伟岸。

要说我们见面都聊些什么，主要都是人生论啊，今后运动界的方向之类。

作为日本沙滩排球联盟的会长，小俊很关心体育界。也挖掘了浅尾美和选手等优秀的人才。他的奇思妙想与敏锐的着眼点，无不令人佩服。

1990年的排球现役隐退战，我和真田广之一起去大阪为他加油。

我从对手席上朝对方队员发嘘声，声音传到了球场上，事后被小俊骂了。

我们相识后不久，发生了一件事，让我决定对他“珍视一生”。

当时我第一次买车，然后开着新车，载着小俊，药丸和一群志同道合的朋友去喝酒。药丸不喝酒，所以车子由他开，我和小俊他们挤在后座位。但因为吃太撑，有个人在车里吐了。

小俊很爱干净，在电视上公开表示过自己有洁癖。但他见了弄脏的车，只是说着“这下糟了”，自己亲手把呕吐物拨到一边，帮忙一起整理干净。他的体贴与男子气概，让我心悦诚服。

小俊结婚的时候，大家还笑话我，“咦？新娘居然不是Higashi？”

我们互相介绍朋友，大家全都很出色。

以前一直一起玩的是工藤（公康）君。年轻的时候真的常常一块喝酒。看到他现在仍然作为名投手奋斗在一线，我很高兴。我也不能懈怠。

说到一起喝酒的朋友，（川平）慈英也算一个。

我和他合作了两次舞台剧，作为舞台剧演员他真的很帅。我会的东西慈英都认可，慈英会的我却做不到。正因为是互相尊敬的关系，友谊才能长久吧。

互相尊敬，只要在一起就很开心。

这些同性的友人，丰富了我的人生。

我已经脑补了一篇三角虐恋（误）

VOL.44 森繁先生的问话

我和森繁久弥先生的相遇始料未及。

记得那是我二十三岁的时候，当时在京都拍《源义经》。

东映京都摄影所的演员会馆内，大前辈们都有个人专属的房间，当时约有十五人的名牌一字排开挂在上面。若山富三郎先生，高仓健先生。。。森繁先生的名字也位列其中。

一天早上，我正在做上场前的准备，突然有人叫住了我，“东山先生，你来一下”

“森繁先生有请”

诶？他要见我！？

我和森繁先生从未谋面，当时拍的也不是同一部戏，甚至于，我都不知道他人在京都。

突然说要见我，我都没做好心理准备。更何况是大清早，还没开始拍摄。

我忐忑不安地来到先生的房间。

森繁先生回头看了一脸站在房门口的我，说道。

“哦，光子喜欢的那个人就是你啊。坐吧”

他说的光子，正是指森光子老师。

当时，森繁先生正好在换衣服。

他已经是近八十岁的高龄，所以让一旁的人帮忙更衣。我照着先生的话坐了下来，内心却很不安，不知道是不是做什么惹他不高兴了。

沉默持续了很长一段时间。

先生正在换衣，而且都叫我坐了，我又不能回房间。。。

这时，先生开口道。

“原来如此，光子喜欢这样的啊”

“。。。。。。”

“话说，你喜欢什么样的女性？”

“！？。。。。。。”

突如其来的问话，我不知如何回答。

当时才早上八点，这么早就问我“你喜欢什么女人”，让我怎么回。。。

最后好不容易憋出来，“我喜欢聪明的人”

“这样啊”，森繁先生只说了这么一句话。

之后又是漫长的沉默。。。

然后，工作人员来叫我了，“东山先生，该上场了”，我向森繁先生道别，离开了房间。不管是把我叫去，还是问的问题，完全没有任何心理准备，我和森繁先生就这样相遇了。

之所以紧张，还因为我从十几岁起，就一直观摩森繁老师的舞台剧。看的第一部是《佐渡岛他吉的生涯》，尤其是《屋顶上的小提琴手》，我总是被他卓越的技巧深深打动。

第二次见到先生，是在森光子老师主演的《放浪记》的庆功会上。

森繁先生见到了我，说“哦哦，是你啊”。很高兴他还记得我。

第三次相遇，是在某次结婚仪式上。

森繁先生为新郎发表祝词演讲，森光子老师也在场。

他在说完“恭喜”后，如此说道。

“男人今后，就是要不断地和女人上床”

听到这句话，我差点跌倒。

下一秒，却觉得好好笑。

不愧是森繁先生！就像他那天早上突然问我“你喜欢什么样的女人”一样，先生特有的诙谐依然健在。这种试图缓和气氛的黄色幽默，的确是先生的风格。

看向会场的森光子老师，她的眼睛瞪得大大的。

我不知当场该不该笑，只好忍住了笑。

在大众演艺领域第一次荣获文化勋章的森繁先生，毫无疑问是战后将大众演剧发展壮大的领军人物。

如此德高望重的先生，和我这样的人说话，实在是感激不尽。

想到以后再也听不到他特立独行的话语，倍感寂寞。

森光子对Higashi果然是真爱，以及，这篇搭配Vol.41的炒面面包食用，风味更佳

VOL.43 森光子的教诲

不禁在想，虽然我不知道亲生父亲是谁，没有尝到父母之爱带来的天伦之乐。但因为有森光子老师，我的人生得到了平衡。

森光子老师给我的爱胜过了亲生父母。

出道前，听说森老师在NHK节目上宣称是我的粉丝，我一开始并不相信。

从小在电视《到时间了哦》上看到的那位，人称“日本之母”，日本顶尖的女演员，居然会喜欢我。。。？

第一次见面是在红白歌会，那年我初次登场，却跳错了舞步留下悔恨的泪水。之后，她来音乐节目为我声援。甘冒差点逼停新干线的狂风暴雨，从东京赶来大阪看我的舞台剧处女秀《冲田总司》。

我们真正意义上的合作，是在1994年的舞台剧《御命》。

剧本由桥田寿贺子老师亲自编写，这场舞台剧中森老师与我的关系一目了然。

设定上，我们是师徒关系。我本是逃亡的武士，被舞蹈的美妙吸引，毅然弃武从艺。森老师扮演的师傅，将艺术的精神传给了我，最后两人离别的故事。

石井福子老师热心地执导下，我周围的工作人员看了整体彩排后都嚎啕大哭。这是第一次有工作人员感动到哭的戏剧。恰恰说明了，森老师的师傅扮演得是多么栩栩如生。

因为森老师本人，也是为了徒弟甘愿献出生命的人。

我知道森老师希望我“不要讨厌舞台”，所以煞费苦心地将戏剧的优点传达给我。

明明是德高望重的前辈，却称呼我为“大少爷”，对我非常体贴，让我能够轻松地进入角色。不管我扔出去多么拙劣的球，她都能轻松地接住。深刻体会到森老师的气量之大。

出演大河剧《元禄缭乱》的时候，森老师送了盒磁带给我。

里面是森老师配音的浅野内匠头的所有台词。

“背台词的时候，希望能帮上忙”

明明她自己并没有出演，却为了我，特地找剧本录下了这么多台词。

森老师的良苦用心，我无以回报。那卷磁带是我的宝贝。

森老师待人接物，从不歧视年龄。不论是什么样的年轻人，都一视同仁。

究其原因，是因为她本人也是一路苦过来的。

年轻时，她就因肺结核长期暂停了演艺活动。战争年代流行霍乱，她被迫待在船上待了一个月。光是听她叙述那些经历，就能够感到个中艰辛。

随着合作次数增加，我更能体会到她的精湛技艺。与观众席融为一体神乎其技。

《放浪记》的最后，她向观众席谢意的时候，剧场寂静一片。那一刻，有种灵魂的交融。

不论对方投出什么样的变化球，她都能游刃有余地接住。豁达犹如武林高手，和拿筷子夹苍蝇的宫本武藏是同一类人吧。

我现在见到森老师，还是会紧张，心砰砰跳。

愿意和我这样的年轻之辈交流，正体现了她的伟大。

在森老师面前，我怀着一颗虔诚之心。

若是比喻的话，我好比是西班牙老电影《稚情》中，被遗弃在修道院的少年。

森老师就像是呵护少年成长的修道院院长（虽然是尼姑）。

在修道院长大的我，现在是时候保护它了。

“歌如叙述，台词如歌”

森老师教我的这句名言，印象深刻。

我将永远铭记在心，为之努力。

VOL.42 崇拜的偶像

1999年，我再次出演了NHK大河剧《元禄缭乱》。

原作是舟桥圣一的《新忠臣藏》，剧本由中岛丈博编写，我扮演的是浅野内匠头。

浅野内匠头一役在过去已经被演绎得数不胜数。

我自己也在94年TBS新春剧上演过，所以让我再演同一个角色，心里是有点抵触。可是，和导演片冈敬司聊过后，觉得可以创造出迄今为止从未有过的浅野内匠头的形象。出场机会也多，可以深入地挖掘角色，于是我决定挑战。

我扮演的浅野内匠头，和以往的悲剧藩主的形象不同。

他的人物设定充满人情味，有着同性恋倾向，我扮演的时候也有意识地在这点上下功夫。

大石内藏助的扮演者是中村勘三郎（当时叫勘九郎），浅野内匠头爱着宫泽理惠饰演的妻子，所以在剧中，他和大石属于精神上的结合。

他也是一个神经质，古里古怪的人。

前半段的高潮《松之廊下的刀伤》这一幕，将他的个性淋漓尽致地表现出来。如何去表现一个人发怒至极的瞬间呢？

当我砍向石坂浩二饰演的吉良上野介之时，一下子笑出了声，如释重负般地拔了刀。因为我想表现出一个抛开一切之人的癫狂。

正因为角色复杂，我演起来也很开心。

关于松之廊下的这场戏，有一段无法忘怀的回忆。

真田广之先生，特地前来片场看望我。

曾经主演过大河剧的真田先生，对那些熟悉的工作人员招呼，“请多多关照东山君”。拍摄一直进行到凌晨4点，真田先生在时间允许的范围内尽可能地陪着我。什么话也没说，只是守护着我。我很感激他。

其实，我和真田先生从未有过合作。但我一直很仰慕他，找到机会就待在他身边。

第一次见到他是在出道前，在日本广播局内。擦身而过的时候，我对他说“你好”，他也礼貌地回道“你好”，我兴奋地跳了起来。当时，说到日本动作明星就是“真田广之”，他是我“崇拜的偶像”。

之后，我经常和真田先生去喝酒，听他说话。真田先生荧屏前后判若两人。我很想趁私底下问问他，是如何诠释角色，如何背台词的？我变成了追问狂魔。当然，我不能模仿真田先生，同样的事是赢不了他的。

真田先生无所不能，但我知道他背后付出了相当大的努力。看到他那样，愚笨的我受到了鼓舞。

说到崇拜的偶像，还有曾经和真田隶属Japan Action Club（JAC俱乐部）的志穗美悦子。一提到日本真正的动作女星就是志穗美老师。我和她，还有真田三人见过好几次面。

志穗美老师有一次约我吃饭，我鼓足勇气向她问道。

“志穗美老师，您有结婚的打算吗？”

她回答我暂时不考虑，我松了一口气。谁想一周以后，就发表了她和长渕刚的结婚消息。我那淡淡的爱恋就这样悲惨地结束了。

事后，我收到了志穗美老师郑重的信件，信上写道，“未能言明，深感抱歉”

现在想来，很是怀念。

想到与真田广之共度的时光，我又勾起了这段回忆。