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森光子对Higashi果然是真爱，以及，这篇搭配Vol.41的炒面面包食用，风味更佳

VOL.43 森光子的教诲

不禁在想，虽然我不知道亲生父亲是谁，没有尝到父母之爱带来的天伦之乐。但因为有森光子老师，我的人生得到了平衡。

森光子老师给我的爱胜过了亲生父母。

出道前，听说森老师在NHK节目上宣称是我的粉丝，我一开始并不相信。

从小在电视《到时间了哦》上看到的那位，人称“日本之母”，日本顶尖的女演员，居然会喜欢我。。。？

第一次见面是在红白歌会，那年我初次登场，却跳错了舞步留下悔恨的泪水。之后，她来音乐节目为我声援。甘冒差点逼停新干线的狂风暴雨，从东京赶来大阪看我的舞台剧处女秀《冲田总司》。

我们真正意义上的合作，是在1994年的舞台剧《御命》。

剧本由桥田寿贺子老师亲自编写，这场舞台剧中森老师与我的关系一目了然。

设定上，我们是师徒关系。我本是逃亡的武士，被舞蹈的美妙吸引，毅然弃武从艺。森老师扮演的师傅，将艺术的精神传给了我，最后两人离别的故事。

石井福子老师热心地执导下，我周围的工作人员看了整体彩排后都嚎啕大哭。这是第一次有工作人员感动到哭的戏剧。恰恰说明了，森老师的师傅扮演得是多么栩栩如生。

因为森老师本人，也是为了徒弟甘愿献出生命的人。

我知道森老师希望我“不要讨厌舞台”，所以煞费苦心地将戏剧的优点传达给我。

明明是德高望重的前辈，却称呼我为“大少爷”，对我非常体贴，让我能够轻松地进入角色。不管我扔出去多么拙劣的球，她都能轻松地接住。深刻体会到森老师的气量之大。

出演大河剧《元禄缭乱》的时候，森老师送了盒磁带给我。

里面是森老师配音的浅野内匠头的所有台词。

“背台词的时候，希望能帮上忙”

明明她自己并没有出演，却为了我，特地找剧本录下了这么多台词。

森老师的良苦用心，我无以回报。那卷磁带是我的宝贝。

森老师待人接物，从不歧视年龄。不论是什么样的年轻人，都一视同仁。

究其原因，是因为她本人也是一路苦过来的。

年轻时，她就因肺结核长期暂停了演艺活动。战争年代流行霍乱，她被迫待在船上待了一个月。光是听她叙述那些经历，就能够感到个中艰辛。

随着合作次数增加，我更能体会到她的精湛技艺。与观众席融为一体神乎其技。

《放浪记》的最后，她向观众席谢意的时候，剧场寂静一片。那一刻，有种灵魂的交融。

不论对方投出什么样的变化球，她都能游刃有余地接住。豁达犹如武林高手，和拿筷子夹苍蝇的宫本武藏是同一类人吧。

我现在见到森老师，还是会紧张，心砰砰跳。

愿意和我这样的年轻之辈交流，正体现了她的伟大。

在森老师面前，我怀着一颗虔诚之心。

若是比喻的话，我好比是西班牙老电影《稚情》中，被遗弃在修道院的少年。

森老师就像是呵护少年成长的修道院院长（虽然是尼姑）。

在修道院长大的我，现在是时候保护它了。

“歌如叙述，台词如歌”

森老师教我的这句名言，印象深刻。

我将永远铭记在心，为之努力。

VOL.42 崇拜的偶像

1999年，我再次出演了NHK大河剧《元禄缭乱》。

原作是舟桥圣一的《新忠臣藏》，剧本由中岛丈博编写，我扮演的是浅野内匠头。

浅野内匠头一役在过去已经被演绎得数不胜数。

我自己也在94年TBS新春剧上演过，所以让我再演同一个角色，心里是有点抵触。可是，和导演片冈敬司聊过后，觉得可以创造出迄今为止从未有过的浅野内匠头的形象。出场机会也多，可以深入地挖掘角色，于是我决定挑战。

我扮演的浅野内匠头，和以往的悲剧藩主的形象不同。

他的人物设定充满人情味，有着同性恋倾向，我扮演的时候也有意识地在这点上下功夫。

大石内藏助的扮演者是中村勘三郎（当时叫勘九郎），浅野内匠头爱着宫泽理惠饰演的妻子，所以在剧中，他和大石属于精神上的结合。

他也是一个神经质，古里古怪的人。

前半段的高潮《松之廊下的刀伤》这一幕，将他的个性淋漓尽致地表现出来。如何去表现一个人发怒至极的瞬间呢？

当我砍向石坂浩二饰演的吉良上野介之时，一下子笑出了声，如释重负般地拔了刀。因为我想表现出一个抛开一切之人的癫狂。

正因为角色复杂，我演起来也很开心。

关于松之廊下的这场戏，有一段无法忘怀的回忆。

真田广之先生，特地前来片场看望我。

曾经主演过大河剧的真田先生，对那些熟悉的工作人员招呼，“请多多关照东山君”。拍摄一直进行到凌晨4点，真田先生在时间允许的范围内尽可能地陪着我。什么话也没说，只是守护着我。我很感激他。

其实，我和真田先生从未有过合作。但我一直很仰慕他，找到机会就待在他身边。

第一次见到他是在出道前，在日本广播局内。擦身而过的时候，我对他说“你好”，他也礼貌地回道“你好”，我兴奋地跳了起来。当时，说到日本动作明星就是“真田广之”，他是我“崇拜的偶像”。

之后，我经常和真田先生去喝酒，听他说话。真田先生荧屏前后判若两人。我很想趁私底下问问他，是如何诠释角色，如何背台词的？我变成了追问狂魔。当然，我不能模仿真田先生，同样的事是赢不了他的。

真田先生无所不能，但我知道他背后付出了相当大的努力。看到他那样，愚笨的我受到了鼓舞。

说到崇拜的偶像，还有曾经和真田隶属Japan Action Club（JAC俱乐部）的志穗美悦子。一提到日本真正的动作女星就是志穗美老师。我和她，还有真田三人见过好几次面。

志穗美老师有一次约我吃饭，我鼓足勇气向她问道。

“志穗美老师，您有结婚的打算吗？”

她回答我暂时不考虑，我松了一口气。谁想一周以后，就发表了她和长渕刚的结婚消息。我那淡淡的爱恋就这样悲惨地结束了。

事后，我收到了志穗美老师郑重的信件，信上写道，“未能言明，深感抱歉”

现在想来，很是怀念。

想到与真田广之共度的时光，我又勾起了这段回忆。

我觉得非常不可理喻，真的不是倚老卖老么。连吃什么的自由都没有了？又不是在演戏的时候吃。。。

不是号称日本之母么，这么高贵的身份怎么能去打包剩饭剩菜？对不起，我黑暗了。。。

而且是我的错觉么？虽然Higashi表面是在夸人，包括之前有几篇也是，总觉得字里行间其实是在损人吧。。。也可能只是我阴暗了。。。

（↑这玩意有那么不堪么！？）

VOL.41 不吃“炒面面包”

无关喜好，人在精神上有吃不下的食物。

我的话，就是炒面面包。

1991年，我在桥田寿贺子老师的大型电视剧《源氏物语》中扮演光源氏。为了彩排，我第一个到达TBS的准备室。为了填饱肚子，我在那吃了炒面面包。

这时，山冈久乃来了。她一见到我就骂。

“你怎么吃这种东西！”

我叼着炒面面包，一下子愣住了。按照山冈老师的说法，像源氏这样高贵的角色怎么能去吃这种东西，更何况是当众大快朵颐，简直荒谬。。。

她还打电话到事务所说，“贵司的艺人是怎么回事？”，整个TBS也因为我惹怒了山冈老师而闹得沸沸扬扬。

我被事务所叫去问话，“你究竟做了什么？”，我也只能答道。

“只不过是吃了炒面面包。。。”

现在我能够明白她的用意。山冈老师是想告诉我，身为一个表现者，应当以最诚挚的心态面对角色。她对“食”这件事非常严厉。演戏中用到的食物我们称为“失物”，但她认为不能随意处分，会把剩下的菜打包带回去。这让准备食物的“失物”担当非常高兴。

看到这样的山冈老师，我决心把这件事作为对自己的警戒。不能再吃炒面面包了。虽然便宜，咬起来有嚼劲，我从小就爱吃。但自那以后，我再也没有吃过炒面面包。

两年后，我和山冈老师在舞台剧《雁》中再度合作，但并没有对手戏。那时候，我还要准备明年和森光子老师的舞台剧《御命》。

听说森光子是山冈老师最为尊敬的演员。于是，她对我说。

“不能让森老师丢脸，今后我要开始锻炼你”

按照山冈老师的说法，现在的年轻人话都不会说，需要特训。

“我要上门教你”

诶，诶。。。！？

那个山冈，被称为日本之母的山冈，要来我家。。。！？

我既震惊又高兴，呆若木鸡。

同时想到，“无路可退了”。

山冈老师来到我的公寓，就我们两个人，开始了特训。她带来录音机和磁带，放在桌子上对我说。

“你把这段台词读一读”

然后把我的录音和她的录音做了对比。

“现在的年轻人，说话的时候结尾的语音上扬，太粗鲁了。应该由上往下念”

我一念台词，她就摇头说“不对”。

我拼命地模仿山冈老师，她就是觉得“不对”。

重复了无数遍。

“这里应该这么念”

“重音在这边”

特训结束后，山冈老师很快就回去了。

的确像是不喜与人交际的山冈老师的作风，够爽快。

课程每周三次，持续了一个月。那段刻苦的岁月我永生难忘。

和她合作《冷暖人间SP》的时候，有一场戏是我说着大段台词，山冈老师在旁附和。

“嗯，嗯”，她一脸担心，真的好像亲人一样在点头，害我反而紧张起来，究竟是角色的缘故，还是真实的意思。

那卷录音带我现在还保留着。

遇到烦恼的时候，就拿出来听。

之所以不吃炒面面包，是因为听到了山冈老师的声音。

VOL.40 畏畏缩缩的光源氏

Solo活动中，出演电视剧的机会逐渐增多。

1991年年末和92年新春两夜，在长达八小时的桥田寿贺子老师的大型电视剧《源氏物语》中，我扮演了光源氏一角。

因为是TBS四十周年台庆剧，总制作费达到12亿日元。导演是鸭下信一先生，制作人是石井福子女士。

剧中，不光有桥田老师作品中常出现的熟面孔，围绕在光源氏身边的女性阵容也是豪华到难以置信。扮演藤壶女御和紫之上的大原丽子，葵之上的竹下景子，左大臣之妻的若尾文子，六条御息所的长山蓝子，弘徽殿女御的水谷八重子，明石之上的古手川祐子，夕颜的泽口靖子，紫式部的三田佳子，除此外还有森光子，山冈久乃，泉品子。。。

扮演光源氏的我居然是里面年纪最小的一个。

我接过剧本的时候，看到满满的台词量直接傻眼，好想死掉。

我拍连续剧，基本上台词很顺利就能记住，但这次行不通。

我不眠不休地背台词，每天只能睡三小时。

刚开始背舞台剧台词的时候也是如此，面前仿佛矗立着一座巨大的围墙。心情陷入绝望，根本没办法做到嘛。可另一方面，首日（播出日）已经定好了，在此之前，无论如何都必须突破这面墙。

坚强与示弱的对抗中，只要墙壁稍微崩坏了一点，台词就像洪水一样涌入了我的脑内。

不管怎样，“把墙砸了再说！”

这是我的训练法。

背完台词后，面对那些大前辈。该如何演绎光源氏。我只有硬着头皮上了。

刚开始顾虑比较多，当时我也年轻，容易将错就错。

演到一半，渐渐感觉轻松起来。那些老牌女演员真的很让人敬佩。

特别是长时间和我一起拍戏的大原丽子。

大原女士给人的印象十分爽朗，但她总是温柔地和我打招呼。

有一幕场景，是大原女士在帘帐后面睡觉。

于是，我偷偷地瞧了一眼帘帐后方，她竟然真的在里面打呼噜，睡得很沉。

长时间拍摄，大家都累坏了。稍有点时间也绝不放过，老牌女演员的坐怀不乱把我惊呆了。不过睡姿也是十分可爱。

听到大原丽子去世的噩耗，是我在纽约工作的时候。很受打击，直到现在仍然不敢相信。

因为演的是光源氏，恋爱场景不断。可惜当时还年轻，人生经验也浅，对这些大前辈总有些胆怯。

说到恋爱戏，有一幕是我把手伸到扮演明石之上的古手川祐子的胸口。我从和服的领口处慢慢把手滑了进去，结果被古手川老师骂了。

“你在客气什么！？”

她叫我再用力一点，把手伸到最下面。但贴着内衣已经是我的极限。

如果还能演一次从前的角色，我想演光源氏。

到了这个年纪，才能明白他的男性魅力，他的孤独与悲凉。

现在，我可以演绎更为伤感的恋爱戏。

老实说，我不是很喜欢第四章。借用推特某路人的评价就是，（书的后半段）成了“拍马屁大会”。其实我也这么觉得（喂），当然你可以说他谦卑，心怀感恩balabala。但是哦，每篇拎一个人出来大肆赞美，看多了是有点点烦。。。

第四章  相识与离别

VOL.39 东山？不认识

出道对我而言最高兴的是，相识的机会一下子增多。

尤其是和1987年拍摄的《新选组》电视剧中，合作的松方弘树先生的相遇，对我的人生有着重要的意义。

松方先生不仅是时代剧的“老师”，在为我积累人脉财富方面，也是我的“老师”。

三年后，TBS新春5小时SP《源义经》里，他扮演弁庆辅佐着演义经的我，还为我向其他大前辈发出参演邀请。

平清盛的扮演者，正是松方先生敬仰的“老师”，若山富三郎先生。说到若山先生，时代剧上的气魄自不用说，在NHK名作《事件》中，他扮演的充满人情味的角色也给孩提时代的我留下了深刻印象，我对他满怀憧憬。

片场在东映的京都摄影所。清晨，我第一次去若山先生的休息室问候。

透过镜子，化妆中的若山先生俨然一副“清盛”的模样。那一瞬间，我被他的气势吓得浑身一颤。

“我叫东山，请多关照”

先生透过镜子瞅了我一眼，沉默不语。

那一整天，我拼命地观察先生的拍摄。

不管是松方先生，还是若山先生，只有不停地观察他们演戏从中偷师，才能提升自己的演技。松方先生也一旁看着这样的我。

第二天早上六点，我再次拜访了若山先生的休息室。

“今天也请您多多关照”

先生看了我一眼，第一次开口。

“你喜欢吃馒头吗？”

冷不丁来这么一句，而且还是吃早饭前。我虽然惊讶，还是回答了。

“是的！我最爱吃了”

先生吩咐人把馒头端了上来，那时我还没化妆，慌慌张张地吃完馒头，向他打招呼。

“多谢款待！”

这时，先生对我说道。

“什么呀，原来你这么喜欢吃甜食啊。那你喜欢牡丹饼吗？”

我不明就里，还是答道。

“是的！我最爱吃了”

先生又吩咐人把牡丹饼端了上来。已经没时间准备了，我狼吞虎咽地吃完。这时，先生又说道。

“你还真喜欢甜食啊。那你团子也爱吃吗？”

“是，是的。。。我最爱吃了！”

那会真的吃得好着急，先生则是一脸满足地看着我吃。

我从来没有大清早6点开始，就马不停蹄地吃着那么甜的东西。但也因此，先生开口和我说话了。多亏了馒头，牡丹饼和团子。

第二年的新春时代剧SP《少主武士捕物帖》，松方先生向若山先生，以及松方先生称之为“锦兄”的万屋锦之介先生发出了邀请。在制作发表记者会上，两人手牵手登场了，魄力十足。

片场还是那个东映的京都摄影所。我在松方先生的陪同下，去万屋先生的休息室问候。

“这位是少年队的东山君”

松方先生介绍了我，万屋先生只说了一句。

“不认识”

好可怕。

松方先生很关照我，“今晚我和锦兄一块吃饭，Higashi你也来吧”

可是在晚饭前，我一个人等在酒店大堂的时候，万屋先生出现在眼前，在我耳边轻声说道。

“不好意思，今晚我要爽约了”

有些腼腆地说完后，他精神抖擞地走向夜晚的京都。早上的“佯装不知”和晚上的“俏皮风流”，我在诚惶诚恐之中，又觉得”万屋先生真是可爱”。

之后，去向若山先生和万屋先生问候的时候，

他们都会对我说。

“哦，是Higashi啊”

这些都是我宝贵的回忆。